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　　收起。此外，在法里亚布省，洪水已造成18人死亡。该省省长发言人称，洪水侵袭了该省多个区域，给当地人的基本生活带来严重影响。。作为第六届吴中·保利运河戏剧节开幕大戏，由赵淼执导，李乃文和唐旭领衔主演的原创谍战舞台剧《夜行者》于5月4日和5日在苏州保利大剧院上演，这是李乃文阔别20年重回话剧舞台的诚意之作。　　“青睐·戏剧文化之旅”的第五站，选择了到苏州观看《夜行者》。5月5日观剧之后，《夜行者》诸位主创与观众进行交流，畅谈幕后故事。导演赵淼透露，为了让李乃文加盟，他写下了“万字论文”，李乃文也表示，尽管自己20年没演话剧，但不会离开舞台，因为演员必须“充电”，“我的充电器就是舞台，我能把它忘掉吗？不可能的，永远不会。”　　经历了96天的排练，但我们有七八百天的踌躇、犹豫、挣扎　　《夜行者》将故事背景设置在上世纪40年代，彭骁和林可达是从小在澳门一起长大的挚友。在新思想的影响之下，两名热血少年都渴望投身于救国运动之中。他们跟随同乡大哥郑启明前往广州参加游行抗议之时却遭遇不测，意外失散。多年之后，林可达成为一位从日本留学归来的名医，深受日本特务机关总负责人中井森一器重。而彭骁则成为抓捕地下党的“76号”行动队队长。在相遇的欣喜过后，二人都敏锐地发觉到对方隐藏着秘密……　　编剧唐夏娃表示，自己在两年前开始创作《夜行者》剧本，由于是历史题材，所以查阅了大量的资料，澳门虽然不是抗战时期的主战场，但澳门的抗战实际上和内地是紧密呼应的，澳门给内地提供了大量资源，澳门人民为抗战做出了很大贡献。“《夜行者》以两个澳门热血少年为主人公，讲述了那个时代，关于理想、友谊、成长和抗争的故事。”唐夏娃表示，剧本她改到了第六版，“是我改稿最多的一次，在排练的过程当中根据现场情况，每天也在不停地修改。”　　戏曲、武术、舞狮等丰富的元素贯穿《夜行者》，形成高频的节奏、紧张刺激的谍战场面。唐夏娃表示，虽然七八种演剧样式融合在一起，但是他们不希望这是一个不同演出样式的堆砌，“我们需要找到舞台平衡的那条线，让观众感觉到它是一种独特的舞台剧。这也需要剧本的有机融合。”　　赵淼此前的导演戏剧作品《回廊亭杀人事件》《被嫌弃的松子的一生》《两京十五日》等都叫好叫座，他表示，这次导演《夜行者》的动力就是想做一个不一样的戏，将大家熟悉的谍战题材，制作出不一样的风格。另一方面，赵淼也坦陈，创新显然意味着冒险。“当演员在舞台上勾勒出光影的时候，其实整个舞台是他的脸，是他的身体，是他刻画人物的内心世界。我们希望排出来的《夜行者》，让出现在我们舞台上所有的角色，都与众不同，既熟悉又陌生，这既是我们想象中的那个人物，又是彭骁，又是可达。”　　从决定做《夜行者》的那一刻开始，赵淼说他们就开始走向了一段冒险的旅途，“我们都想做不一样的东西，这样的事情才值得我们去冒险。《夜行者》经历了96天的排练，但我们有七八百天的踌躇、犹豫、挣扎，要不要这么做？做得不好怎么办？最终剧本六稿，台上21位演员，台下三四十位工作人员，让观众看到了这部戏。感谢所有的主创，他们还挺勇敢的，因为他们开始并不清楚未来是什么样子，但恰恰是不知道未来，才值得我们为美好的东西去探索。”　　“黑暗中的一束微光”，舞台设计尝试“留黑”　　《夜行者》的亮点之一在于其独特的舞台设计和光影变幻。导演赵淼运用巧妙的舞台假定性和光影技术，将十五年的成长与蜕变浓缩在舞台上，让观众见证两位主人公彭骁和林可达从年少到中年的心路变迁。同时，舞台上的黑白渐变平台和多媒体技术的运用，营造出强烈的视觉冲击力。《夜行者》的舞美和灯光令人惊艳，舞美设计以“黑暗中的一束微光”为核心概念，整体舞台视觉设计围绕“微光引路，星火燎原”展开，并结合多媒体塑造出黑白胶片电影的质感。　　舞美设计曹璐介绍，他们设计了多层的舞台空间，除了有两个比较实体的舞台在上边，舞台间隔也被充分利用。“舞台还有二层空间，也就是说舞台上有很多的空间可以展现，赋予表演多重环境设定。让我们有更多机会来完成多重舞台展现的并行时空，这种并行的时空，实际上更像是电影的一种处理手法。”　　灯光设计温晓楠表示，因为是谍战剧，《夜行者》的舞台有些暗，不像传统话剧那样，舞台上给的光很足。“我们更多的是偏向肢体表现，希望大家能靠演员的肢体表现去看故事，看起承转合，而不是靠大量的语言去铺陈叙事，我们在这方面做了很多实验。”　　温晓楠表示，她这次做的一个实验就是“留黑”，“中国绘画里有留白，我们这次的尝试是留黑，这个留黑很重要。在舞台上，不是观众把每一个角落，每一个细节都能看到，就是好的。我们希望的是观众看完后有自己的想象空间。为什么观众席要暗下来？观众席暗下来的那一刻，就是你的注意力全在舞台上了。你的所有情感，会跟着灯光的引导、舞美的切换、演员的表演、音乐的铺陈，一步一步走进这个戏剧。《夜行者》的故事，舞台上不应该是大明大亮，每一个细节、每个角落，这个人物所有的边边角角，你不一定都要看得到，而是要有自己的想象力，有自己的理解。”　　温晓楠介绍说《夜行者》的一个特点就是基本上不暗场，不收光，“所以大家观看时会觉得特别顺畅，我觉得这是我们比较大的一个特点。而且我们比较注重开场设计和结尾设计，结尾的时候，希望最后展现的那个画面，能让大家有想拍手叫好的感觉。”　　音乐在《夜行者》中也以悬疑和暗战为主基调，精心融合了地域艺术元素。音响设计赵梦如介绍说，剧中音乐的使用量达到了100分钟以上，“设计重点是音乐和音效的整体性，我们希望听觉的体验跟视觉，跟赵淼导演一贯的风格和形式感一样。就算是统一的连续的音乐，也能有动态变化，这是我们一直以来创作的重点和我们的方向。”　　谈及这次《夜行者》的新尝试，赵梦如表示，这次更希望用声音来表达人物内心的一些符号和他的情感外化。“因为这部作品的视觉呈现偏暗，人物表达在一些场景里是含蓄和内敛的，但是，我们希望用声音在这一时刻给观众传达出澎湃汹涌的感觉，我们希望调动不同感官给观众不一样的体验，跟画面可能不一样，但它是画面的丰富和拓展。”　　几位主创表示，作为实验，他们每次巡演也会随时做出修正调整，“随着观众对我们的反馈，我们再去做实验的推进。大家是一边交流、一边进步的过程。所以，在创作过程中，观众也参与到了这部作品中，这个很重要。”　　剧中呈现的比如市井环境，抗日战争时期所使用的武器等，剧组也都力求做到真实还原，希望在听觉层面能为舞台的质感提升更高的真实度，同时又能拓展观众在视觉层面以外的宽度。　　“万字论文”邀李乃文出演，“好，我们试一试”　　作为中央戏剧学院表演系93级的同班同学，李乃文和唐旭这对挚友携手出演，无疑是《夜行者》一大亮点。除了在舞台上两人高度默契，演后谈时两人也是彼此呼应，李乃文笑说对于同一个问题，两人的回答几乎是99.9%的相同，由此可见两人的熟稔与契合。　　《夜行者》是李乃文20年来再回话剧舞台，导演赵淼笑说为了说服李乃文，他写了“万字论文”，“我方方面面阐述关于这部剧的设想，讲述我对这个戏的展望。但最后我又写道，因为你和旭哥的到来，所以，我不知道未来呈现的样子会是什么样，但你们会让这个戏变得不一样。我问他要不要加入我们的冒险团队，让这个舞台变得不一样？乃文哥当时好久也没有回复，我以为他不同意，后来才知道他是去拍戏了，拍完之后他给我回复说‘好，我们试一试’。”　　对于出演《夜行者》，李乃文说赵淼强调的“冒险”这两个字，对他和唐旭来讲是非常有吸引力的，“通过这部戏我要告诉你们，我们并不老，我们也有冒险精神。我真的是没有想到赵淼可以把舞台变成那个样子。当我看完赵淼的《虚像的道化师》之后，我更不知道了，但是这个更不知道，反而让我确定了要跟他合作。这个东西很微妙，我想让他带着我去探索一个我从来没有触碰过的东西。现在大家看到的《夜行者》是这个样子，跟首都剧场演出的时候已经不太一样了。这就是话剧的魅力、导演的魅力，也是我们希望得到的东西，也肯定是观众希望看到的东西，相辅相成。”　　除了这层欣赏，此次合作还有一份情义——李乃文和唐旭是30多年前的同学，导演赵淼是唐旭的表弟，他们彼此也认识了30年，“以前赵淼是弟弟，现在他是导演，每次作品都能给我带来新鲜的、未知的、冒险的想法，我要接受他，因为我相信他。他为什么找我们俩来？因为他也相信我们俩，这是互相信任，这是导演和演员之间的互相信任，又是兄弟之间的互相信任。”　　李乃文×唐旭，感谢所有年轻人对两个“老头儿”的照顾　　《夜行者》中，李乃文扮演的彭骁的身份是隐藏的，李乃文表示，彭骁这个人物，面临着很艰难的，甚至是痛苦的、残酷的选择。有观众问他，彭骁内心一直都是坚定的吗？是否也有过摇摆、纠结？　　李乃文表示，以他个人的理解，在那个环境下，每个人都命运不同，“最重要的是你的选择，有的时候真的是很难去判定他是否曾经动摇过，还是一直坚定。我相信彭骁是坚定的，但是，同时我又认为以彭骁的性格，他的内心又是破碎的，因为他要面对太多，有的时候可能会质疑自己，质疑自己的方向，质疑自己所做的事情。因为好事坏事他都得干，为什么？他要保护自己。保护了自己，他才能完成更高的任务。所以，我认为他是坚定的，否则的话他扛不下去。他需要更坚定的信仰来支撑自己，否则这个人就废了。我其实特别想展现的，就是他自己的那种撕裂和纠结，他怎么去选择，面对哥们儿不能认、面对敌人还得从容应对的这种撕裂，内心的挣扎和无奈。”　　《夜行者》中除了家国情怀，还有兄弟情义，有观众问唐旭扮演的林可达在多年后，见到彭骁时，知道他成了“76号”行动队队长是什么感受？　　唐旭认为人跟人最直接的交流是眼睛，“当你看见他眼睛那一瞬间，你就知道他还是那个阿骁。我内心里是相信他的，分别15年也好，20年也好，我看见他那双眼睛的时候，就知道他还是原来的阿骁。但是我有上级，有组织，我不知道我的判断是不是准确，所以在确定之前，我必须和他保持距离。”　　唐旭认为，作为“夜行者”，越是黑暗就越要看见光明，“要有一颗明亮的心，有一双明亮的眼睛，这样你才有正确的方向，这个很重要。我认为这是夜行者们具备的素质，或者是他们的信念。就是他们虽身处黑暗，却相信光明，也正是因为有这些英雄在黑暗中负重前行，才让大家看见了今天的光明。人生中总会遇到磨难，但人性最大的闪光点是，有些人在历经坎坷后没有选择黑暗，依旧会选择善良。”　　李乃文认为这就是内向的i人和外向的e人的想法，“可达是e人，觉得虽在黑暗中，但他能看见光明。阿骁是i人，就想我身处黑暗不知多久能看到光明，但我只能继续前行。”　　《夜行者》演员大多是90后、00后，都是非常年轻的演员。赵淼认为他们去表现革命者和先驱者，和70后、80后有不同的认知，但是他们的青春感，让表演更有力量，更有活力。　　在一群90后、00后面前，李乃文和唐旭笑称自己是“老头”，他们感谢年轻演员对他们的信任，“舞台上所有演员，包括没有上台的这些演员，他们陪着我们俩老头儿天天练。他们对我们俩的包容性太大了，真的是一遍一遍不厌其烦地，包括形体等方方面面地，陪着我们付出了太多东西，他们付出的汗水比我们俩更多。”　　《夜行者》中有很多武打场面，其中最长的一段时长将近15分钟。赵淼笑说没想到形体训练和武术训练的强度会这么高，李乃文和唐旭也戏称自己成了“武行”。据悉，李乃文为《夜行者》瘦了10斤，唐旭则增加了8斤肌肉，以至于《夜行者》排练室被称为“减脂增肌俱乐部”。李乃文说“面对形体老师和武术老师，我是‘又爱又恨’，但排出来的效果确实精彩。”　　为了《夜行者》，剧组还去澳门采访，回忆起来，李乃文和唐旭说他们看了澳门的老房子、老巷子，还专门吃了露天大排档，感受当地的人文气息。李乃文说：“澳门人很热情，澳门之前被葡萄牙殖民了这么多年，但他们永远觉得自己是中国人，所以当国家需要他们的时候，他们义无反顾，毫不犹豫地挺身而出。他们在背后付出了很多。澳门人很性情。”或许是演后谈到了“饭点儿”，李乃文说着说着还想起了美食，“澳门的蛋挞也好吃，真好吃，奶油厚。”　　我的充电器就在舞台上，我能把它忘掉吗？　　有观众问李乃文演绎了那么多令人印象深刻的角色，他是如何把握角色的？李乃文表示，要把握角色，先得走入角色，走入角色的内心，这是一道法门。“你走得越深，你理解的可能就会不一样。然后，你演出来的、你把握的或者演绎的东西就不一样，有很多种可能。所以，我经常是好人往坏里演，坏人往好里演。我想要演出这个角色的故事性，每个角色都有自己的命运和故事性，故事越复杂，这个人物可能就会越有意思，越有魅力。”　　对于阔别20年重回话剧舞台，李乃文表示，自己是演戏剧出身的，内心肯定有一块是永远留给舞台的，“即使自己不去演，也会去看。舞台是我心里的梦想，是我执着的一个点，所以，我回来就对了。我认为我的这个决定是对的，我终于回来了，但不代表不走，走还可以再回来，有去有回。”　　这次演《夜行者》，李乃文说他结识了可爱的兄弟姐妹们，“这是我很大的一笔财富。我从他们身上能汲取很多营养。”李乃文说影视剧演员总是会说需要充电，“我这次就是充电，从他们身上汲取电量，我的充电器就在舞台上，我能把它忘掉吗？不可能的，永远不会。”　　李乃文表示自己一直在关注话剧，“站在台上，看到满场观众的时候，就会有种回到20年前的错觉。以前看话剧时，整个场子有超过一半的人，这事儿就成了，我也就心满意足了。现在的话剧生态能够发展成这样，我还是挺开心、挺感动的。一批老的、小的话剧演员，在用对话剧的这种热爱和执着，一步一步把路给铺出来了。路会很长，甚至更难，但是有这些‘家底’在，我相信会越走越远。”　　李乃文和唐旭还表示，戏剧需要冒险，李乃文说：“不冒险，闯不出路来。”唐旭说：“没有冒险就没有突破，戏剧能够走到今天，就是因为有很多冒险的人在前行。”　　文/本报记者张嘉摄影/王晓溪连日来，这篇稿件在泰国国内持续引爆话题，“冲上热搜”。泰国电视3台着名主持人索拉育在黄金时段《早间新闻》节目中全文引述稿件。索拉育表示，泰国应该关注和追踪榴莲对华出口情况。.显然，现在是寻找俄中经济合作新“突破口”的时候了。这种合作不可能永远建立在俄罗斯向中国出口天然气和石油的基础上，尤其是考虑到中国在实施向无碳能源过渡的国家战略方面取得了毋庸置疑的成功。在俄罗斯，许多人对大型天然气项目“西伯利亚力量2号”的实施寄予厚望。但是，即使是历史悠久的“西伯利亚力量1号”项目也还没有达到其所宣称的380亿立方米的产能，该项目要到明年才能达到这一水平。如今，很难说中国的油气消费何时会达到顶峰，但这一时刻正在稳步逼近，而且可能比莫斯科预计的来得更快。另一方面，俄中农业合作发展势头良好，普京访华将进一步加快这一进程。在太空探索、前景广阔的信息和生物技术，两国合作具有潜力，而在北极地区，也许包括在一些共同邻国，两国的合作也将扩大。。

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