一、名片-幸运星

　　幸运星，好在剧情设定中，几个人坐在一起也是不熟悉的，这种陌生感给了张艺凡一些进入剧情的帮助，但很快，大家就熟到不行，“一喊咔，大家聊天，我时常心里默念，我一会儿怎么演啊？”　　演到张萱堕落的那一趴时，“我都疯了。”张艺凡说，“我几乎每演一条，就会找到导演去问，‘我演得行吗？’。”申奥还是那句话，“相信我，没问题，相信我好吗？绝对没问题。”　　慢慢地，在表演的过程中，张艺凡发现了张萱身上，除了芭蕾舞学生这个身份，和自己相似的地方，“其实我们都是很不自信的人。”只不过张萱的不自信来自于她内心特别空，没有安全感，而张艺凡的不自信，则来自于对自己的要求，“只有明确地知道了自己达到了自己想要的标准，我心里的石头才会落地。”习近平总书记的回信激励河北干部群众：弘扬长城文化讲好长城故事目前因洪水造成的人员伤亡和财产损失数据仍在统计中。习近平和普京临水而坐，共品香茗，在轻松的氛围中就共同关心的战略性问题进行深入交流。

　　几十元能买到国际大牌化妆品？当心沿街低价兜售的化妆品，有高仿和复制，其批发价最低几元。5月15日，有网友发视频称，重庆垫江县富华新城小区一名男子在锻炼时发生意外离世。16日，极目新闻记者从当地获悉，男子在小区健身器材上锻炼时，把绳索系在脖子上发生意外，已不幸离世。。2023年6月，易磊等鑫荣天盛公司30人被一审判处有期徒刑五年六个月至拘役五个月不等，其中15人宣告缓刑。2023年9月，易磊案二审维持原判。◎慕伽风　　从《神探夏洛克》中的英伦风切换到意大利独有的典雅情调，幕布变了，“莫娘”安德鲁·斯科特依旧是那个令人印象深刻的大反派。改编自帕特里夏·海史密斯经典犯罪小说《天才雷普利》，不只剖析人性，还是意大利观光索引，网飞版《雷普利》带你看惯犯如何挣脱出谋杀案的漩涡。　　没有《罗生门》众说纷纭的繁复，《雷普利》直接展示犯罪过程、凶手即是案件讲述者的设置、利用谎言可能随时被戳破的紧张感，代偿了观众未尽的解谜快感。　　这是一个社会边缘人的故事。职业骗子汤姆·雷普利受美国船业富商委派前往意大利，试图说服在此画画的富豪之子迪奇·格林里夫归国。未成，雷普利受到刺激先后将迪奇与意图寻求真相的朋友杀害。鸠占鹊巢的雷普利，窃取迪奇护照与财物，纸醉金迷，周旋于各方之间。直到警方后知后觉，雷普利早已再次更换身份，逍遥法外。　　面具之下的嗜血本性　　深邃的眼窝不时配以得体的微笑，是演员安德鲁·斯科特饰演的罪犯，也是在扮演无辜者的雷普利。双重扮演的伪面具难以揭开，令人不禁好奇，一向如此平静的面孔之下是否掀起过一丝波澜？　　你很容易看出雷普利得知自己即将被变相赶走后的气愤，被富商切断资助的不满，纵然他的表情甚少变化。同时也不难发现，无论何种场景，窘迫之于雷普利，像甩不掉的尾巴。尽管他对外故作淡定，看似很好地掩盖了皮层之下的紧绷状态，以至于入戏太深，险些连自己也要骗过。　　似乎很难简单概括汤姆·雷普利的作案动机。或是源于他初次见面释放的善意不被接受，反引来迪奇及其女友玛吉无来由的鄙夷；或是他们习以为常的生活是他遥不可及的梦。面对觅食野兽的嗜血本性，道德感的约束显得不堪一击。　　然而，从未有过真正平等的交流，何来虚无缥缈的人格尊重？　　他们本是一类人——无所事事的人。自诩正常人的人总是漫无目的地欣赏着阿特拉尼的海景，画画、写书无不是消遣，闯入者雷普利又何尝不是打破他们百无聊赖生活的兴奋剂？　　至于这位被观察的观察者，外表平平无奇，游走在法律边缘，唯有不停地靠精湛的“手艺”吃饭，才能勉强度日——生活并未赐予他过多的选项。　　同样的时间，竟是两种极端。羡慕、欲望进而被膨胀取代。雷普利极力挣脱，仿佛要洗去什么烙印：是过去在狭小公寓里与老鼠为伴的自己，是曾经沾满鲜血的手，抑或彻底涂抹掉这个名为“汤姆·雷普利”的卑微躯壳。　　缺失是另一种在场　　黑白影像质感，剥夺了色彩，映射惊悚，营造神秘。文艺复兴创造的绚烂只存在于想象之间，华丽而不闪耀；遮盖掉没有确凿犯罪证据背后的真相，也遮盖了些许世界的本来面目，空余枯燥。　　《雷普利》中的白天有些阴沉，而夜晚显得尤为黑暗。剧集恍若加上一层滤镜的现在，没有类似于旧录影带画面上附着的颗粒感，却又的的确确讲述着那个没有监控、犯罪成本较低的年代。也正是如此，凭借信息差，这位不可靠的叙述者头一回掌握解释权。　　汤姆·雷普利总是做一步看一步，破绽频出，令早已知晓一切的观众为之担忧。相比《非常嫌疑犯》现场胡诌案情却鲜有漏洞的桥段，他的作案手法和圆谎话术委实算不得精巧，却也正是这种时而流露出的笨拙，推动着剧情发展。才消除旧的痕迹，余波便又起。无法避过与酒店前台的交集，摆脱不掉无休止的电话追踪，利用缺失，扮演不存在的迪奇，远不是雷普利最初以为的高枕无忧。　　他清楚地知道，以迪奇的名义制造存在的假象，是延缓他人怀疑的最佳手段。享受窃取来的奢侈似乎并不足以让雷普利止步，他还要通过伪造信件为本来的自己正名：汤姆·雷普利是个不错的人。　　看似多此一举的做法，不知是试图改变玛吉对他的印象，或是洗清嫌疑，还是沉溺扮演的他本就觉得如此？　　而回到开端寻找，首先映入观众眼帘的便是职业行骗的汤姆·雷普利，或者说，骗子的标签已成为构成汤姆·雷普利其人不可或缺的部分。从另一层面来讲，不曾伪装的汤姆·雷普利是缺失的。　　雷普利，是也不是卡拉瓦乔　　在阿特拉尼的短暂熏陶卓有成效，雷普利用极短的时间通晓意大利语与画画的表现足以称得上惊艳。他仿若醉心艺术的老手，尤为痴迷迪奇推荐的画家卡拉瓦乔。　　阴影与光线，无实体的形状，在擅长运用明暗对比的卡拉瓦乔画笔下，营造出立体感和纵深；就雷普利的活学活用而言，关上窗帘，只消将台灯稍微移动几寸，便可让面容轻松隐匿于黑暗，躲过警方问话。　　欣赏墙壁上悬挂的毕加索油画，不时驻足于教堂，或置身豪宅与酒店，恰如西西里岛上《白莲花度假村》展示的空间的社会性隔离，化鸠为鹊的汤姆·雷普利不光感受优雅，同时也在为优雅买单。与之形成强烈割裂感的是奔波于各地、被逃亡的不安与兴奋裹挟的他。　　雷普利辗转于巴勒莫、威尼斯等地，正如曾有杀人污点的卡拉瓦乔的逃亡经历一般。不同的是，前者逃过审判，毫无愧疚；后者利用画笔寻求救赎，绘就剧中出现的《手提歌利亚头颅的大卫》。　　据说，胜利者大卫与歌利亚均为卡拉瓦乔的面孔：一面虔诚、勇敢而又尽显悲悯，一面凶残、丑陋。黑暗占据了大部分画面，无法看清周遭的环境，仅余一丝光亮，照见大卫与歌利亚，也照见不同时期的卡拉瓦乔。一分为二的矛盾体复归为一，是否真的斩断过去的污点？　　学卡拉瓦乔的雷普利，与前者有相似的经历，却从来都是雷普利，不曾变过。　　卑贱杀死高傲，真相从未消散。有时候，窥视到真相的是屹立的雕像、不会言说的动物，是迸射在画框玻璃表面的鲜血，还是无意间泼洒在书本上的酒渍？无法分清。.而一切矛盾，在2022年12月达到顶峰，大约在拍摄了16周之后，当时大部分视觉效果和艺术团队要么被解雇，要么辞职了。 　　另一位消息源称，后来他不再搞那个LED屏，转而采用更传统的“绿幕”技术：“他总是批评我们，说‘我不想拍漫威电影’，但到最后，这就是他拍的东西。”　　针对上面那些关于科波拉在片场种种行为的爆料，他的联合制片人达伦·M·德梅特雷表示：“我与科波拉及其家人合作已超过 35 年。作为他新作《大都市》的首席助理导演和执行制片人之一，我帮助监督和指导制作，并负责第二组。科波拉成功制作了一部庞大的独立影片，并做出了很多艰难的决定，以确保影片准时交付并控制预算，同时又忠于自己的创作愿景。　　有两天我们拍摄了一个关于庆祝内容的俱乐部场景，科波拉在片场四处走动，通过亲切的拥抱和亲吻表达对演员和群众演员的关怀，以确立场景的精神，这是他帮助激发并确立了俱乐部氛围的方式，这对影片非常重要。在影片拍摄过程中，我从未意识到有关骚扰或不端行为的投诉。”。

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　　三、剧情介绍-幸运星

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　　四、评价-幸运星

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　　五、结语-幸运星

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